“Cuando vi al conductor, me invadió la emoción y comencé a llorar de nuevo. Esa noche me dije: ‘Así tiene que ser’. Así que la ambición de mi vida era convertirme en director de orquesta.
Bordolamiolli es actualmente Director Musical de la Sinfónica Azteca (México), Principal Director Invitado de la Orquesta Filarmónica de Santiago de Chile y Director Musical de la Orquesta Sinfónica Juvenil Nacional de Chile.
Se encuentra en Hong Kong para realizar un concierto latinoamericano con la Orquesta Filarmónica de Hong Kong los días 30 y 31 de diciembre.
«Tengo muchas ganas de actuar en Hong Kong porque se trata de traer música de América Latina, pero también estamos deseando saber cómo será la víspera de Año Nuevo», dice.
El pianista Long Long lleva a Beethoven a la cima con la Filarmónica de Hong Kong
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«Para mí, como director de orquesta chileno, es un gran honor presentar canciones de mi país».
El programa incluye música de México, Chile, Bolivia, Argentina, Cuba y Puerto Rico.
«Cuando HK Bill me invitó, querían un programa con un sentido de unidad en torno a América Latina con una variedad de música y danza, que te haga entender que es un concierto de Nochevieja», dice.
«En América Latina, la danza es una parte importante de nuestra cultura».
La primera parte es del compositor mexicano Silvestre Revoltas. sensemayá, que incluye percusión folclórica latinoamericana y ritmos complejos y primitivos. seguido por el compositor puertorriqueño Roberto Sierra Sinfonía núm. 3 La SalsaTiene los patrones rítmicos de la música salsa.
Otros aspectos destacados del programa incluyen al compositor argentino Aster Piazzollas Las cuatro estaciones de Buenos Aires, significa Tango; El compositor estadounidense George Gershwin. Obertura cubana, mostrando lo que América Latina significó para él como extranjero; El compositor chileno Miguel Farías. Cóndor, que tiene su estreno mundial con HK Phil; así como el del compositor austriaco Johann Strauss II El Fledermaus (El malo) Obertura y compositor francés Maurice Ravels Las VallsAmbos tienen temas de vals vienés.
«Es un libro interesante pero muy coherente. [programme] Porque hay una historia clara. Así que estoy seguro de que a la gente le gustará”, afirma Portolamolli.
El director estudió en la Universidad de Chile, la Escuela de Música de Yale y el Instituto Peabody de Baltimore. Ha trabajado extensamente en América Latina y Norte América, Europa y Asia.
Mi objetivo siempre es escuchar lo que ofrece la orquesta y transmitirlo de una manera conversacional.
Sus créditos recientes incluyen una aparición en el Gran Teatro del Lisu en España para dirigir a Mozart. La flauta magica; 11 funciones en la Ópera de París en Francia Tosca; y su introducción a la Orquesta Sinfónica de San Francisco.
“Cada vez que estoy en una sala de conciertos soy el hombre más feliz del mundo. No se trata del concierto, sino de compartir la música. Hay un vínculo especial con personas que no conoces, pero las conoces a través de la música. Es una conexión humana muy profunda y profunda que no puedo encontrar en nada más», dice.
Al describir una orquesta como un «organismo vivo», insiste en que el mejor director debe dirigir, no dictar.
«Es una experiencia muy hermosa, porque respiramos juntos, nos movemos juntos, por la magia de la música, la energía viene de la música. Mi objetivo siempre es escuchar lo que la orquesta tiene para ofrecer y movernos como una conversación», dijo. dice.
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Añade que tuvo mucha suerte de conocer a músicos tan maravillosos como su primer mentor, el director de orquesta peruano David de Pino Klinge.
«Aprendí mucho de él en términos de técnica y de la vida real, como cómo manejar los ensayos, los presupuestos y la programación», dice.
«El último mentor que tuve fue Gustavo Dudamel, quien fue el más importante para mí porque trabajé muy de cerca con él durante seis años. [at the Los Angeles Philharmonic]. Él es un gran apoyo y siempre comparte todo lo que puede sobre sus experiencias en este mundo generoso.
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Bortolamiolli dice que cuando dirige una ópera tiene que reaccionar a lo que sucede en el escenario. «Así que tu cerebro y tu oído tienen que estar conectados a la situación».
«El trabajo multidimensional que implica una producción de ópera me da más flexibilidad que dirigir una orquesta», añade.
Portlameyolly espera compartir el espíritu festivo con Hong Kong.
«Hong Kong es una ciudad fascinante. Ya tengo amigos porque he estado allí dos veces.
«Además del espectáculo, me gusta caminar por las calles, comer su comida, cruzar el puerto y escuchar los sonidos de la ciudad».
Carmen Laforet es colaboradora en El Demócrata, donde cubre una amplia variedad de temas, incluyendo actualidad, política, negocios, tecnología, deportes, entretenimiento y estilo de vida. Su enfoque está en ofrecer información clara, útil y accesible, ayudando a los lectores a mantenerse informados sobre los acontecimientos actuales y las historias más relevantes.