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Película memoria eterna

Película memoria eterna

El tiempo es esquivo en el documental chileno Memoria eterna. Cuando comienza la película, se muestra a una mujer despertando suavemente a un hombre dormido. No hay tarjetas de título ni nada que indique dónde nos encontramos en su línea de tiempo. Pero hay pruebas. La mujer instaló ella misma la cámara junto a su cama, lo que finalmente reconoceremos como el momento del confinamiento por el coronavirus, unos seis años después de que al hombre le diagnosticaran la enfermedad de Alzheimer. El encuadre está desenfocado, una ilustración fortuita de un arte que imita la vida, o viceversa. Su comprensión de las cosas también es vaga. A medida que se despierta lentamente, no la recuerda, pero reacciona con calidez ante esta hermosa mujer que le cuenta los momentos de su vida y le recuerda su historia compartida como marido y mujer.

“Sin memoria no hay identidad”, escribió el periodista chileno Augusto Góngora en 1989. Shelley: memoria prohibidaUna antología que documenta los días oscuros de la era Pinochet. Durante la dictadura, Góngora trabajó clandestinamente para medios alternativos, un antídoto a la versión imitadora de las noticias difundidas por el Estado. Después del regreso a la democracia, Góngora se convirtió en un destacado periodista cultural, documentando el regreso y la evolución del sentido de identidad de Chile. Y eso es todo para decir: si tuvieras que hacer una película que detallara la agonizante amnesia de un hombre, qué suerte tendría (una palabra dura para referirse a las circunstancias, volveremos a ella) de que el hombre en cuestión hubiera pasado su carrera meditando sobre el significado. y significado de la memoria.

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Vayamos más allá: qué afortunado es casarse con una mujer como Paulina Urrutia, actriz y defensora de las artes de risa rotunda y decidida a mantener a su marido arraigado a la realidad el mayor tiempo posible. La vemos iniciar conversaciones con espíritu de juego, siguiéndolo a donde su mente se desvía o induciéndolo tiernamente en otra dirección, ejercitando su mente como lo haría con su cuerpo, incorporándolo en momentos sociales y profesionales, normalizando su presencia en un entorno en un forma diametralmente opuesta a la forma en que la sociedad trata a los pacientes con demencia.

La directora Maite Alberdi se convirtió en la primera mujer chilena en ganar una nominación al Premio de la Academia por su anterior película, 2020. agente topo; Otra nominación para Memoria eterna Parece inevitable. (En enero, la película se llevó a casa el Gran Premio del Jurado de Documental de Cine Mundial en el Festival de Cine de Sundance). Imágenes de archivo (la utilidad de perfilar a dos personas con vidas muy públicas), películas caseras y películas atmosféricas se entrelazan sutilmente. notas de pareja en la pared de casa, Memoria eterna Es una selfie profundamente íntima, tomada por un equipo de tres personas (Alberdi más un ingeniero de sonido y un director de fotografía) hasta que llegó el coronavirus y Urrutia fue la única persona allí que registró el empeoramiento de la demencia de Góngora. Incluso cuando su mente se ha ido, todavía puede sentir la calidez de su amor y cuidado. Y cuando eso desaparece, es devastador.

La pareja nunca explicó ante la cámara por qué aceptaron el documental, para documentar sus momentos más vulnerables, aunque el director ha dicho en materiales de prensa que Góngora y su familia vieron el valor de registrar la progresión de su enfermedad. De hecho, lo deja muy claro para las personas que nunca han visto la demencia de cerca, y resulta muy familiar para quienes sí lo han hecho. Pero aún más profundo es el registro de amor maravilloso que presenta la película. Hay tanta ternura allí, tanta alegría evidente que disfrutan cuando están juntos. Ser testigo de ese vínculo, incluso -o especialmente- con la caída de todo lo demás, me considero realmente afortunado.

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