Nam June Paik: Moon es la televisión más antigua En celebración de la artista radical a través de medios oficiales conservadores, Amanda Kim Nam June Paik: Moon es la televisión más antigua Es una contradicción familiar. El legado de Paik como videoartista y escultor de torres de televisión no recibió el tratamiento completo de los documentos; Como libro de texto sobre presidentes y como compilación de archivo, es fácil imaginar que la película de Kim se convierta en un elemento básico de PBS. La película alimenta un deseo genuino de presentar su trabajo a un público más amplio, y bien puede cumplir este loable propósito; Como ejemplo del modelo biológico actual, va lento. Como muchos de estos trabajos, comienza con un montaje que es esencialmente un tráiler de una película que ya te has comprometido a ver, con montajes de locutores de diferentes países diciendo el nombre de Paik una y otra vez. El show de Truman. Los documentales de artistas intentan caminar por una línea muy fina de educar a los curiosos pero desinformados mientras ofrecen material de archivo raro y/o nuevos conocimientos para los no iniciados; Esto ciertamente contradice lo primero, suponiendo (quizás pragmáticamente) que el espectador promedio no sabe nada sobre la historia no solo de los creadores vecinos, como el catalizador Baek de John Cage, fielmente descrito como «uno de los artistas más polarizadores de su era», o incluso la historia del mundo subyacente, como Un mapa de Alemania en la década de 1960 que explica cuidadosamente las cosas: «El Muro de Berlín (Cortina de Hierro)».
Luna Cumple con los criterios para proporcionar más información sobre Paik que una página de Wikipedia (f para él Es un desastre: ¡se buscan editores!). Cubre su notable obra de arte hasta 1986 antes de pasar rápidamente por el resto de la vida de Pike. Luna Ofrece un arco generalmente familiar sobre un genio que inicialmente es incomprendido pero que finalmente es ampliamente aceptado. La información se entrega con muchas repeticiones, como para subrayar los puntos principales de la particularmente lenta, especialmente la frase repetida a menudo «la audiencia no entendió». Material en bruto como este permite a los espectadores ubicarse retrospectivamente en esta categoría de aventuras sin involucrarse en absoluto en el presente. Algunas de las pantallas divididas abiertas imitan las composiciones de Paik (usar la misma línea de video antigua para los créditos que Paik es un buen toque), pero esa es solo una manera fácil de digerir. Un guiño al final es tratar de seguir los pasos de Pike, cuando la estrella invitada Marina Abramović pregunta si los cineastas ya se han decidido por un título. Vacilan entre dos o tres, dice el entrevistador, por lo que Abramović hace una intervención inspirada en Cage: se escriben direcciones posibles en tres hojas de papel, luego se dibuja una al azar. Esto es increíble ¿Qué es el modernismo radical?
Empecé mi visualización en la Tierra con Christopher Murray malabares Basado en dos archivos adjuntos notables: Pablo Larraín es productor y los organismos de financiación de la película incluyeron el Fondo Hubert Bals, cuyo nombre generalmente indica al menos un intento de cómo puede ser el cine de autor. como se esperaba, malabaresSu primera toma, que sigue a la criada Rosa (Valentina Vélez Caillou) en un suave travelling mientras se abre camino desde las habitaciones de la empleada doméstica a través de un campo hasta la casa de su amo, le debe las ganancias a cualquiera de las dos Alemán-La era de Gus Van Sant o Carlos Regadas Post Tinebras Lux Dependiendo de cómo lo mires, lo que me permite jugar uno de mis juegos de adivinanzas favoritos: «¿Steadicam o gimbal?» Pero malabares Se derrumba rápidamente, derribando el poder colonial de manera igualitaria en justicia y honestidad. En la apertura, el padre de Rosa es asesinado por perros que gruñen liberados por su amo, el temible colono alemán rubio Stefan (Sebastian Hülk), como venganza por la supuesta brujería contra las ovejas de Stefan. La escena es notablemente absurda, con el sonido de gruñidos de perros triturando huesos, mientras que la posterior búsqueda de justicia de Rosa transcurre como era de esperar. El alcalde Acevedo (Daniel Muñoz) le dice: «Al perro de tu padre lo mataron y los perros no van a la cárcel». Bueno, no hay una regla que diga que un perro no puede jugar al baloncesto, así que ¿por qué no debería ser obligado a formar parte del aparato del cangrejo?
en malabares, tanto alemanes como chilenos muestran un racismo abierto contra los nativos de la isla de Chiloé por razones racistas predecibles, y la trama permite la venganza sobrenatural y la rectitud de Rosa y otros. (La película de Murray está inspirada, al grado de precisión que puedo decir, en los registros judiciales de un caso presentado por el estado de Chile contra un grupo de supuestas brujas indígenas). Pero el tono de la película es de terror. Una película que no puede permitirse dar miedo, y mucho menos emocionante, el diálogo es sobrio y tonto y la mirada es grotesca: los fotogramas están bien compuestos en formas generales de articulación, tanto estáticos como en movimiento, pero esta es otra película que sigue. la sombría tendencia actual de no corregir el color en ningún sentido significativo, y se despliega en una paleta siempre inquietante que aparece a la vez tan gris como el púrpura agotado. Casi cada color Con mucho tiempo para no ocuparme mentalmente, me concentré en cuestiones técnicas que no deberían distraerme. Hay una serie de elementos CG incorporados, y los caninos de la computadora en particular se mueven a diferentes velocidades en el cuadro que los humanos, como una parodia de bajo presupuesto del mismo problema de diferencia de velocidad de movimiento en Avatar: Camino del agua. En un momento, se prende fuego a una cabaña, que se muestra en una toma donde la casa está enfocada primero antes de que el caballete se reinicie y se desenfoca en el fondo. Cuando el tabernáculo es claramente visible, las llamas se perciben fácilmente como ridículamente falsas; Misty, pasaron la prueba del olor. ¿Por qué no evitar este problema en primer lugar simplemente componiendo la toma de tal manera que elimine la distracción visual y comience a hacer que las llamas parezcan plausibles en lugar de verlas como graciosas?
Lucía Etxebarria es colaboradora en El Demócrata, donde cubre temas de actualidad, política, negocios, tecnología, deportes, entretenimiento y estilo de vida. Se dedica a ofrecer información clara y útil sobre los acontecimientos más recientes, acercando a los lectores historias relevantes, tendencias y desarrollos que influyen en la sociedad y la vida cotidiana.