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La industria cinematográfica chilena: triunfos festivaleros, coproducciones y desafíos

La industria cinematográfica chilena: triunfos festivaleros, coproducciones y desafíos

La coproducción es cada vez más la norma en Chile, donde el dinero estatal sigue siendo escaso en un mercado de sólo 19,5 millones de personas. La promesa de campaña del nuevo presidente el año pasado de duplicar la contribución del estado a las artes no es del todo una realidad, ya que hasta ahora se ha observado un aumento del 16%. El lado positivo fue que hubo un repunte en la financiación privada, con alrededor del 50% del presupuesto de la película cubierto por inversores privados. Hasta el momento, el sector audiovisual ha experimentado un aumento del 31,5% en la financiación estatal este año en comparación con 2022.

Los cineastas chilenos también están explorando nuevos géneros de dramas tradicionales. La mayoría de las veces, como en el caso del triunfo de Maite Alberdi por Memoria eterna de 2023, el cine chileno triunfa en un gran festival o entrega de premios tras otro.

Y para colmo, Pedro Pascal, de Chile, cuya estrella continuó su meteórico ascenso con “The Mandalorian” y “The Last of Us”, protagoniza el corto western de Pedro Almodóvar, “Strange Way of Life”, que se estrena en el Festival Internacional de Cine de Cannes.

En el Festival de Cannes compite la esperada «The Settlers» («Los Colonos»), coproducida por Argentina, Reino Unido, Taiwán, Francia, Dinamarca, Suecia y Alemania.

El inquietante examen del pasado colonial de Chile por parte del director Felipe Gálvez es producido por Giancarlo Nasi de Quijote Films, quien reconoce que la coproducción puede ser complicada, especialmente porque Chile tiene pocos acuerdos bilaterales con otros países. Quijot también participa en la producción de «La Práctica», del argentino Martín Rejtman, la segunda película del colombiano César Augusto Acevedo, «Horizonte», y la próxima película «Zafari», de la directora venezolana Mariana Rondón, producida por la peruana Sudaca Films y coproducida. por México, Brasil y Francia. Y la República Dominicana.

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Chile tuvo su primer éxito de taquilla pospandemia a principios de este año con la comedia de amigos «Papa al Rescate», del argentino Marcos Carnevale, de Rizoma Films de Sebastián Freund, en coproducción con Argentina y España, registrando más de 250.000 ventas. Película nacional de 2020. Golpeó “Pacto de Fuga”, que obtuvo 225.000 espectadores. La película chilena más vista y de mayor duración en los últimos cinco años, sus ingresos de taquilla superaron los 1,1 millones de dólares, señala Freund, quien está en conversaciones avanzadas para una nueva versión con productores de México, España, Brasil y Estados Unidos.

El coproductor español Secuoya se encarga de la distribución internacional y está pensando en una nueva versión española. Rizoma Films tiene un grupo ecléctico de proyectos y podcasts en desarrollo, que incluyen una película de terror psicológico basada en la leyenda de los 80, otra ambientada en el mundo de la tecnología blockchain y una película biográfica sobre la premio Nobel Gabriela Mistral, interpretada por Paulina García.

“Chile depende del mundo para sus películas, la mayoría son coproducciones internacionales con varios países, por eso los productores tenemos una fuerte presencia en todos los mercados internacionales donde buscamos socios o coproductores, presentamos nuestros proyectos o participamos. en laboratorios”, dice la productora de la historia, la fotógrafa Gabriela Sandoval, quien también codirige Sanfic con el socio productor Carlos Núñez.

Al observar el estado de la industria cinematográfica de Chile desde afuera hacia adentro, Constanza Arena, ex ejecutiva de CinemaChile que ahora dirige la agencia de talentos e incubadora de proyectos Agencia La Luz, advierte que el actual auge de Chile podría llevar al colapso si el apoyo estatal no se expande con él.

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“La reserva de talento en Chile es grande, pero no ha crecido como mercado o industria porque el apoyo gubernamental aún es limitado”, señala. «No tenemos comisiones cinematográficas, ni incentivos fiscales para inversores externos, ni siquiera acuerdos bilaterales con los mercados clave de España y México».

“Nuestro sector audiovisual se encuentra en un momento ideal para seguir creciendo y expandiéndose”, señala Sandoval, “sólo necesita políticas públicas concretas en el ámbito económico y cultural que le permitan ser sostenible en el tiempo”.

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Cortesía de Rhizoma Films