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Los vientos de cambio en el panorama cinematográfico y televisivo de Chile

Es un nuevo amanecer ChileIndustria audiovisual. Cuando Gabriel Borek, el presidente más joven de Chile (35) y el más izquierdista desde Salvador Allende, fue elegido en diciembre, su promesa de duplicar la contribución del estado a las artes fue recibida con bombos y platillos.

Después de todo, las brillantes producciones cinematográficas de Chile durante la última década han sido notables a pesar del escaso apoyo popular que ha recibido.

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«Si todo lo que hemos logrado en los últimos 10 años se pudiera hacer con un poco de dinero, ¡imagínense lo que podríamos lograr con más fondos audiovisuales!». Constanza Arena, directora ejecutiva de la organización de promoción cinematográfica de Chile, CinemaChile.

En los últimos años, Chile ha triunfado en los Premios de la Academia, comenzando con la canción «No» de Pablo Larraín siendo nominada a una Película Internacional en 2012, y culminando con ganar el Premio de la Academia por «Una mujer fantástica» de Sebastián Lelio en 2017. La última temporada de los Premios de la Academia, Maite Alberdi El documental «El agente topo» ha sido nominado a Documental Internacional y ha sido nominado a Documental.

Larraín, Dominga Sotomayor, Matías Rojas y Claudia Huaiquimilla se estrenaron en Venecia, Cannes, Tallinn y Locarno respectivamente con Larraín «Spencer» cosechando un notable revuelo en los Oscar esta temporada, especialmente por la actuación de Kristen Stewart como la Princesa nominada a Diana.

La participación de Chile en la Berlinale está encabezada por el documento «Veterano» de Jerónimo Rodríguez, quien fue seleccionado para participar en el Foro. Investiga la leyenda urbana de un sacerdote estadounidense que vive en un pueblo costero de Chile y del que se rumorea que está involucrado en el bombardeo de Hiroshima. Otro documento, «Alis», compite por el primer premio en la barra lateral de la generación 14plus en Berlín.

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“Por cada peso que invirtió el Estado en nuestro cine, el sector logró aumentar 3 pesos”, dice Arena. “La inversión que hace el Estado en manos del sector se ha triplicado por el financiamiento que proviene principalmente del exterior y de inversionistas privados”.

Borek se comprometió a duplicar el presupuesto del Ministerio de Cultura, actualmente entre el 0,3% y el 4% del presupuesto federal, al 1%. Esto puede sonar trivial, pero se traduce en un salto de $328 millones a $821 millones. Actualmente, su fondo audiovisual, que está entre el 2% y el 3% del presupuesto total del departamento, recibe $6.7 millones. Este dinero se destina desde el desarrollo hasta la producción y postproducción pasando por la distribución, exhibición, merchandising, formación e investigación de proyectos audiovisuales. Solo $ 1,1 millones se destinaron a la producción de largometrajes. El desarrollo de series de televisión recibe alrededor de $ 50,000.

Asegurar la financiación también es lento y burocrático; “Es mucho más fácil obtener financiamiento externo que obtener ayuda interna”, dice Giancarlo Naci, productor de Quijote Films y fundador y presidente de la Academia de las Artes Cinematográficas de Chile. «¡Borik tiene la misma edad que yo!» Él indica. Los gobiernos anteriores prometieron y no lograron aumentar los fondos para las artes. «Ojalá sea diferente esta vez», dice.

Nasi buscará socios financiados por Berlín para el proyecto LGBTQ+ titulado «La Misteriosa Mirada del Flamenco», el debut del ganador de la Cinefondation Diego Céspedes en el Festival de Cannes de 2019 titulado «El verano del león eléctrico».

El país todavía se está recuperando del impacto de la pandemia en su economía, pero un informe de Bloomberg en enero dijo: “Chile ha demostrado ser más resistente de lo que muchos esperaban, con su economía creciendo un 12 % en 2021”, según su banco central, “ el ritmo más rápido de la historia”.

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Este es un buen augurio para Borek, quien prestó juramento el 11 de marzo, y sus ambiciones para el país. Ya más de la mitad de Chile ha sido picado tres veces.

El apoyo televisivo al cine local también fue mínimo, con algunas tomas ocasionales de películas convencionales o de alto perfil, como «The Mole Agent».

“Cuando trabajé en TVN entre 2004 y 2011, había una política que incluía adquisiciones, programación e inversión en el cine nacional. [but] Arina recuerda. Agrega que a menos que haya un mandato del gobierno como es el caso en algunos países, la situación no cambiará.

Con escaso apoyo tanto del gobierno como del sector de la televisión, dice Arena, los cineastas chilenos han aprendido a navegar el proceso de producción y cofinanciamiento internacional.

Gracias al Fondo Ibermedia y otros mecanismos de apoyo, así como alianzas con productoras y agencias de ventas de Francia, Alemania y España, entre otros, el cine chileno ha seguido creciendo. La industria cinematográfica solo tiene acuerdos bilaterales con Argentina y Venezuela en la actualidad; Sin embargo, la crisis económica permanente de Argentina ha retrasado el desembolso de fondos y la depreciación del peso argentino lo convierte en un socio débil en este momento. Venezuela está peor. Brasil ha sido un gran socio estratégico, pero ese apoyo se ha detenido en gran medida cuando el gobierno de Jair Bolsonaro redujo los incentivos audiovisuales del país, que alguna vez fueron poderosos.

“Nuestro sector requiere una nueva institucionalidad y [a creative economy law] Esto incluye no solo al Ministerio de Cultura, sino también a los Ministerios de Educación, Economía y Finanzas, con el objetivo de desarrollar, promover, incentivar y proteger las industrias creativas y el sector cultural en general.” Productor y Presidente de la Asociación Nacional de Productores de Cine y Televisión APCT.

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«Debemos sacar adelante los convenios de coproducción pendientes, promulgar una verdadera ley de dotación cultural que pueda financiar nuestra producción, ofrecer una deducción fiscal permanente y una comisión de cine. La demanda de servicios de producción local es cada vez mayor, tenemos que potenciar la diversidad». de nuestro paisaje, así como talento profesional y artístico en Chile, agrega Sandoval.

Arena concluyó: «Necesitamos enviar una señal a nuestros socios internacionales de que vale la pena invertir y asociarse con Chile. Estamos lejos de carecer de talento creativo y gerencial».

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