La mayoría de nosotros sabemos que las prisas ilícitas de un día de enfermedad se logran inteligentemente cuando no estás realmente enfermo. El desvío que ignoras en tu viaje, pero ese día, sin razón real, lo tomas. ¡Oh, ese repentino y embriagador olfato de libertad! Esto es probablemente lo más cercano que muchos de nosotros tenemos como adultos a la aventura constante que pensamos que experimentaríamos de niños. El escritor y director argentino Rodrigo Moreno, «Los Delincuentes», también conoce ese sentimiento. En el transcurso de tres horas cómicamente serpenteantes e indefiniblemente extrañas, podría convencerte de que lo loco es no salir de tu rutina habitual. Lo loco está de vuelta.
Los cineastas siempre se han sentido atraídos por el formato de atraco debido al gran drama que puede generar, pero Moreno comenzó su película con un robo a un banco, por lo que es difícil creer que eso es lo que realmente sucede. Sin embargo, al final de un día de trabajo en una habitación cerrada con llave en el sótano, aquí está el trabajador bancario calvo Moran, jugando con un aire completamente apagado del relativismo moral de la gerencia media de Daniel Elias, metiendo resmas de billetes en una bolsa de lona oculta. El búnker no es una brillante pieza de ingeniería de «Misión: Imposible», sino una celda rayada y descuidada donde una máquina contadora de billetes permanece atascada en el medio del arma. Incluso la puerta del sótano parece cansada de ser una puerta de sótano, y sigue funcionando así porque eso es todo lo que sabe.
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La producción inteligente y con cara de póquer y el diseño de vestuario pueden evocar las fibras sintéticas y los teléfonos analógicos de la década de 1970, pero el conjunto de ropa se niega a vincular la película a una época específica. Es un fenómeno temporal útil para la planificación, pero Moreno lo usa principalmente, uno sospecha, como una abreviatura visual para la aburrida monotonía de una vida laboral. Este sentimiento no ha cambiado en décadas, incluso si la decoración ha cambiado.
Moran mira a la cámara, sabiendo que está grabando el robo, y se va con el dinero. Mañana se descubrirá el robo y lo arrestarán, pero todo es parte de su plan, que es menos una maniobra intelectual que un simple trato: tres años de prisión, a su discreción, a cambio de no tener que trabajar nunca. después. hasta el final de su vida. Todo lo que necesita es alguien que guarde el dinero, no una cantidad escandalosa, sino las ganancias acumuladas cuidadosamente calculadas que habría acumulado desde ahora hasta la edad de jubilación, mientras espera su castigo. Eventualmente convence a Roman (Esteban Bigliardi), el igual de su compañero de trabajo con un collarín ortopédico, para que se abastezca de dinero para un recorte. Moran va a la cárcel; Román vuelve al trabajo.
Ninguno de los dos tuvo el tiempo fácil que esperaban. Mientras que los hermosos tangos de Astor Piazzolla en la banda sonora son el contrapunto, sus compañeros de trabajo y la inspectora de bancos (Laura Paredes) todavía sospechan que Román es cómplice en el robo. Y empieza a enojarse por su escondite: un casillero en su casa que podría encontrar su compañero profesor de música. Mientras tanto, Moran necesita dinero en efectivo para comprar la protección de una compañera de prisión (Germaine de Silva, quien también interpreta a la gerente de un banco), por lo que los conspiradores hacen arreglos para que lo sumerjan en el búnker y luego lo lleven a cierta roca en cierta colina en el extremo. – De la campiña cordobesa.
En su viaje allí, Román conoce a una joven llamada Norma (Margarita Molveno) En su viaje allí, la fotografía destacada de los colegas Alejo Maglio e Ines Duaxtella toma una respiración profunda y un maravilloso vino después de la ciudad. Vive una vida aparentemente liberada en el campo con su hermana, Morna (Cecilia Rainero), y el amigo cinematográfico de Morna, Ramón (Javier Zorro). Sí, los nombres de las cinco letras son anagramas entre sí. No, no importa mucho, a menos que quieras.
A medida que se desarrolla la segunda mitad cada vez más desordenada, poco convencional y fantástica de la película, los eventos comienzan a repetirse con ligeras variaciones, y los personajes comienzan, sin darse cuenta, a hacer eco de los gestos y pensamientos de los demás. Las pantallas divididas dibujan paralelismos entre momentos no relacionados; El amplio es donde encontramos algunos de los intercambios más íntimos; El paso del tiempo está indicado por un niño molesto que pide un vaso de agua y ahora un adolescente molesto que pide un vaso de agua. Dondequiera que se espera que zigzaguee, Moreno zigzaguea. Cuando aparece el título «Segunda parte», cuya convención dicta que debe introducir un capítulo completamente nuevo, es algo ridículo que se filme una toma continua muy bien hecha de Roman en medio de la estampida, a mitad de la colina.
Lo seductor del enfoque de Moreno es que es un excelente ejemplo de compromiso formal con la parte objetiva. En cada coyuntura creativa, el director elige el camino de menor recorrido, el que más se aleja de la estructura y fórmula clásicas. Por qué No Hazlo de esta manera, parece que está preguntando constantemente. ¿Por qué es más apropiado ser libre que estar alegre? Al igual que sus personajes, la película surrealista e increíblemente creíble de Moreno evita la vieja y segura voluminosidad cotidiana en favor de lo desconocido y peligroso, y así, de una manera singularmente agradable, nos recuerda que también tenemos opciones: elegir la acción o elegir el mundo entero y el mundo. extraño en cambio.
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Lucía Etxebarria es colaboradora en El Demócrata, donde cubre temas de actualidad, política, negocios, tecnología, deportes, entretenimiento y estilo de vida. Se dedica a ofrecer información clara y útil sobre los acontecimientos más recientes, acercando a los lectores historias relevantes, tendencias y desarrollos que influyen en la sociedad y la vida cotidiana.